Интересные и редкие ретро-фотографии 10.06.24

Наталья Фатеева попроще, она сфотографировалась на фоне отечественного постера.

Андрей Миронов, будучи на гастролях был пойман в кадр на фоне афиши "Бриллиантовой руки"

Судя по тексту внизу афиши, он был в этом городе не случайно, а с творческой встречей со зрителями.

Похожего фото с Юрием Никулиным я не нашёл, поэтому в подборке будет такое фото

Ну раз пошла речь о клоунах, вспомним ещё одного. Он тоже немного снимался в кино, Но афиша у него будет персональная

Молодая Людмила Гурченко. И афиша её первого успеха - "Карнавальной ночи"


Это сообщение отредактировал kreator666 - 10 июн 2024 в 20:22

На фото не видно, но это постер именно "Карнавальной ночи"
И, как и в случае с Кустинской, фото, скорее всего, сделано за рубежом — отечественной афиши с этим рисунком я не встречал. Хотя могу ошибаться.

Ещё одна легенда нашего кино — Татьяна Самойлова. Тут фоном послужили афиши и газетные статьи про фильм "Летят журавли".

А вот с Владимиром Высоцким снимок известный. Он сфотографирован на фоне афиш Театра на Таганке, среди которых есть знаменитый "Гамлет"

Кстати, среди этих афиш есть с творческим вечером Андрея Вознесенского. Да, он тоже выступал на "Таганке".

Рыбников, Захаров, Вознесенский и Караченцов на фоне самих же себя спустя 20 лет. Фото 2001 года по случаю 20-летия "Юноны и Авось".

Цитата (kreator666 @ 10.06.2024 - 20:13)

Судя по тексту внизу афиши, он был в этом городе не случайно, а с творческой встречей со зрителями. Похожего фото с Юрием Никулиным я не нашёл, поэтому в подборке будет такое фото

Вспомнилось, поэтому немного длинно:

"Глазами клоуна", театр им. Моссовета (воспоминания)

Очень несовершенная запись старого, давно ушедшего спектакля, по которой непосвященному трудно понять успех и эффект того, что было когда-то... Но ведь и рассчитано не на усредненного и непосвященного, а на того, кому важно и интересно. Поэтому я страшно благодарна людям, которые сделали, сохранили, максимально улучшили и донесли до нас.

"Глазами клоуна"- один из спектаклей, с которых начался мой интерес к театру. Не могу назвать его любимым, и уже тогда не был новым, шел давно, но он был важным, смотрела несколько раз и открыла для себя одного из лучших театральных актеров - Геннадия Бортникова. Сперва он мне не понравился, был непривычен, а мне по малолетству и неопытности хотелось не открытий, а соответствия ожиданиям, но как-то очень быстро убедил и завоевал.

Я потом посмотрела в театре Моссовета все спектакли, а те, что с ним, по нескольку раз. Видела даже Раскольникова в "Петербургских сновидениях"- когда он его в последний раз играл, оставлял роль по возрасту. Лучшее - "Глазами клоуна", "Братья Карамазовы" и "Царствие земное" по Теннесси Уильямсу. И мне уже давно кажется, что именно в "Царствии земном" у Бортникова Виктюк подглядел своих "Служанок"...

А может, напротив, сам помог актеру найти какие-то решения (он примерно в это время ставил в Моссовете "Царскую охоту"). До сих пор перед глазами сцена, когда герой, безумный и завораживающе красивый, медленно идет по сцене в накинутом на плечи, как мантия, пеньюаре матери - и уже слышен шум надвигающегося потопа.

"Глазами клоуна" прежде всего был интересен тем, что поставлен по европейскому роману, подобные спектакли хоть немного расширяли границы совкового мира. Была в нем сильная антифашистская тема, но на меня в этом смысле бОльшее впечатление произвел тогдашний спектакль по Фейхтвангеру в Ленкоме. Мелодраматическая составляющая лежала в основе сюжета ГК, но несмотря на мой романтический возраст, к этой стороне я осталась почти равнодушной.

Не верилось, что настоящая любовь так легко отступает перед преградами. Теперь понимаю, что запросто может, но не так мелодраматически просто, как было показано в спектакле (меня дико раздражала героиня Мари). Но там был главный и очень важный для меня смысл - противостояние личности завравшемуся социуму.


Я тогда не понимала, что сама попала в страшный внутренний кризис: меня воротило и от комсомола, и от "диссидентов", пытавшихся мне внушить чувство национальной неполноценности, от двойной морали взрослых, от "общественное выше личного"... Потом я поступила в МГУ, и нас регулярно сгоняли на Ленинский проспект приветствовать проезжающие "торжественные кортежи". Потом настала Олимпиада, и Москва стала совсем уже театральной декорацией. Помню, что люди, утиравшие слезы под "олимпийского Мишку", вызывали у меня очень недобрые чувства.

Но зато в это лето работали московские театры.

Ганс Шнир был моим братом по духу: он ничего с собой не мог поделать, его угнетала атмосфера, убивали правила, казавшиеся остальным привычными и нормальными. Я тогда бросала МГУ, это оказалось трудно, так как вызвало абсолютно неадекватное ситуации противодействие всех родных и знакомых. До сих пор не могу понять: что это было? Какое-то дикое давление, совершенно непозволительные манипуляции, передергивания, запугивание, озлобленность близких мне людей - а ведь я просто хотела уйти с физфака, потому что узнала, что мне это ну никак...

Казалось, что весь мир идет на меня войной, такое часто бывает в этом возрасте, но в моем случае усугублялось целым комплексом объективных и просто личных проблем. Герой Бортникова жил в состоянии внутреннего раздрызга, в то же время пытаясь что-то анализировать, делать выбор, объяснять свои поступки, кажущиеся другим по меньшей мере странными. Актеру на тот момент уже было больше сорока, и это все же чувствовалось, несмотря на его прекрасную форму, жаль, что не застала его первые спектакли.

Но может, и хорошо, что не нужно было делать герою скидок на юношеский максимализм. Интересно, что позже, когда я читала сам роман Белля и даже проходила в институте, он не производил столь сильного впечатления. Я пыталась донести до однокурсников свое представление о герое и его мире - меня не поняли, мало того, герой ни у кого не вызывал сочувствия.

Роман, впрочем, хороший, но именно спектакль стал событием. В нем была заложена нелинейность, в принципе свойственная инсценировкам, которая тогда выглядела новаторством. Вдобавок там присутствовал синкретизм: много музыки Саульского, удачные зонги, пение, вставные цирковые номера (жонглирование, акробатика). Я не знаю точно, но вроде бы в постановке спектакля участвовал цирковой артист, имя которого запретили упоминать в программке. Бортников показал свой актерский максимум.

Это был первый в моей зрительской практике драматический актер, чья пластика, казалось, превосходила человеческие возможности. Недаром впоследствии он так потрясающе сыграл Смердякова-Черта в "Карамазовых": совершенно пошлое, даже бытовое существо, при этом явно инфернального происхождения.

В последующие годы я несколько раз пыталась смотреть спектакли театра Моссовета, впечатление было странное, как и всегда, когда попадаешь в "прежние места": часть "прежнего", к сожалению, переродилась в ветошь и нафталин, но есть еще тени и призраки. В частности, помню почти премьеру "Джекила и Хайда", нафталином спектакль был присыпан уже с самого начала, но было еще одно странное чувство: мне все время казалось, что главная роль была рассчитана именно на Бортникова. Режиссер повторял мизансцены своих старых спектаклей и пытался загнать актера во внешний рисунок, свойственный другому - с другими психофизическими возможностями, с другим уровнем постижения темы.

Теперь уже понимаю, что в совершенно ослепительных созвездиях театральных актеров того времени Бортников был звездой особенной. Пожалуй, он вообще в созвездия не входил, был отдельным. Популярность его на тот момент уже шла на убыль, число фанатов было не столь велико, как в молодые годы, но я помню наэлектризованную атмосферу зрительного зала. На моей памяти нечто похожее по концентрации электричества чувствовалось лишь на спектаклях Театра на Юго-Западе, но там сам зал меньше.

В моей театральной юности было несколько очень сильных впечатлений, о некоторых мне трудно судить объективно: сказывалась влюбленность - в конкретный спектакль, в театр, в актера. В случае с Бортниковым не работает ни то, ни другое, ни третье. Но вот посмотрела кусочками записи спектакля (очень несовершенной записи) - и могу сказать точно, с уверенностью: это было настоящее чудо искусства, неповторимое и не заменимое ничем.

И сам ролик.


Это сообщение отредактировал SESHOK - 10 июн 2024 в 20:21

А вот театральное фото из гримёрки Ирины Алфёровой.

Константин Кинчев, хоть и рок-музыкант, тоже снимался в советское время в кино

Как и Виктор Цой

Ну и последнее на сегодня.

Вера Алентова и Владимир Меньшов с постером оскароносного фильма "Москва слезам не верит".

расклейщицы объявлений. конец 19 века. сан=франциско.

Мне было интересно, спасибо

.....

19 век. Объявление о продаже компа с 386 процессором.)
Размещено через приложение ЯПлакалъ

Цитата (Маресьев @ 10.06.2024 - 21:02)

19 век. Объявление о продаже компа с 386 процессором.)

Дык, антиквариат ноне.
Размещено через приложение ЯПлакалъ

Цитата (SESHOK @ 10.06.2024 - 20:18)

Цитата (kreator666 @ 10.06.2024 - 20:13) Судя по тексту внизу афиши, он был в этом городе не случайно, а с творческой встречей со зрителями. Похожего фото с Юрием Никулиным я не нашёл, поэтому в подборке будет такое фото Вспомнилось, поэтому немного длинно: "Глазами клоуна", театр им. Моссовета (воспоминания) "Глазами клоуна"- один из спектаклей, с которых начался мой интерес к театру. Не могу назвать его любимым, и уже тогда не был новым, шел давно, но он был важным, смотрела несколько раз и открыла для себя одного из лучших театральных актеров - Геннадия Бортникова. Сперва он мне не понравился, был непривычен, а мне по малолетству и неопытности хотелось не открытий, а соответствия ожиданиям, но как-то очень быстро убедил и завоевал.

Где-то в 70-х годах я, абсолютно случайно, попала на спектакль "Глазами клоуна". Бортников стал для меня открытием и потрясением, как он играл!

А сейчас, когда хожу к своим на Введенское кладбище, всегда прохожу мимо могилы этого потрясающего актера.

Цитата (yur1x @ 10.06.2024 - 20:24)

расклейщицы объявлений. конец 19 века. сан=франциско.

на офишах параметры пк 70-80х?А одеты в прикиды как из 20-30х..

Хемфри Богарт и Одри Хепберн (год не знаю)


Размещено через приложение ЯПлакалъ

Сальвадор Дали


Размещено через приложение ЯПлакалъ

Джонни Кеш и Джун Картер Кеш


Размещено через приложение ЯПлакалъ