В 1986 году кассеты так и продавались - на одной стороне Modern Talking, на второй - Bad Boys Blue, BASF, 9 рублей
MT были моднее и мелодичнее, BBB - интереснее. Глуховатый голос Тревора Тэйлора супротив слащавого Томаса Андерса. Х.з. тогда, где там был ямайский акцент и отголоски регги, идеальные для тяжёлого диско, но это было необычно и круто
И, внезапно, это создатели БББ дали путёвку в жизнь Дитеру Болену. Кто бы мог подумать :)
Вот интересное интервью с Карин Хартманн (соавтором и сопродюсером группы, женой Тони Хендрика, написавшего все хиты БББ):
Р: Карин, расскажите об обстоятельствах, при которых была создана группа ВВВ?
К: В 1984 году на немецком рынке поп-музыки появился новый сектор – электронное диско. Вместе с Тони, мы пришли к выводу, что это музыкальное течение может стать для нас прекрасной возможностью оказаться «на волне» модной музыки. В это время Эндрю Томас был бэк-вокалистом, работавшим на многих студиях звукозаписи. Мы познакомились на студии RUSSMANN, Хеннеф, где в то время тоже записывали свои проекты. После совместных обсуждений, появилась идея создания новой диско-команды. У Эндрю был друг, Тревор Тэйлор, которого он познакомил с нами вскоре после нашего разговора, а затем они привели в группу Джона МакИнерни. Все они на тот момент проживали в Кельне. В результате первых сессий записи появилась песня LOVE in my car, в это же время появилось название для группы: Bad Boys Blue. У нас еще не было никаких конкретных стилевых замыслов для этой группы, поэтому мы просто позволили ребятам сделать эту песню такой, какой они сами хотели. К сожалению, большого успеха этот трек не имел.
Р: А затем появился сингл МТ «You’re my heart, you’re my soul», наверно, эта песня очень впечатлила вас?
К: Не буду отрицать, что так и было. Нетрудно догадаться, что “You’re a Woman” стала нашим «ответом». Во время карнавала в 85 году я в одиночестве сидела в офисе, когда все уже ушли. Тогда я написала текст для этой песни. Сингл был готов весной этого же года. Нам казалось, что ВВВ станут интересным поликультурным ответом тем красавчикам из МТ. Группа состояла из троих парней из разных стран, представлявших разные культуры. Вот почему они так отличались от МТ, хотя звучание ВВВ было действительно воодушевлено музыкой Дитера Болена.
Р: Почему на вокал YAW был выбран именно Тревор Тэйлор?
К: С самого начала Тревор был очень харизматичным парнем. У него был необычный голос, уникальный голос, к тому же у него были амбиции участвовать в написании песен. Тони очень понравилась идея того, что Тревор может стать лидером группы. Однако, я бы предпочла Джона. Но огромный успех YAW подтвердил, что выбор Тревора на эту роль был абсолютно верным.
Р: Насколько я знаю, у вас были проекты помимо ВВВ, которые вы повели по стопам МТ?
К: Верно, например, это был проект Airplay с песней For Your Love, Андреас Мартин, популярный немецкий певец, стал вокалистом. Но ни песня, ни проект не имели успеха, несмотря на то, что сама песня была очень хорошей, на наш взгляд. Поэтому мы предложили Тревору спеть ее для дебютного альбома ВВВ.
Р: Почему для промоушена альбома Hot Girls – Bad Boys не было создано одноименного сингла? Многие поклонники считают, что эта песня достаточно хороша для сингла.
К: На самом деле, мы то же самое подумали о You’e a Woman и Pretty Young Girl. А вот HG-BB нам показалась не столь удачной.
Р: К ВВВ пришел успех в 1985. Вы с Тони подтвердили свой статус прекрасной команды композиторов и продюсеров. Скажите, почему вы выбрали песню Билли Оушена Love Really Hurts Without You для продвижения второго альбома?
К: Это была моя идея, к сожалению, и Тони она не очень понравилась. Он настаивал на том, что нужно придерживаться оригинального звучания ВВВ, а мне оно уже стало надоедать, я хотела двигаться дальше. Но он снова оказался прав, т.к. сингл Love Really Hurts Without You не принес ожидаемого успеха.
Р: На втором альбоме присутствует еще одна песня-кавер Baby I Love You, новая версия песни группы Ronettes из 60-х.
К: Если я все правильно помню, у нас было не так много времени для записи этого альбома. Нам всем нравилась эта песня, и, честно говоря, Тони предпочел сконцентрироваться на написании новых потенциальных хитов. Поэтому мы и записали этот кавер с помощью наших друзей Дэнни Кристиана и Вольфганга Петри.
Р:Если МТ были «законодателями моды», почему ВВВ тоже не выпускали по 2 альбома в год?
К: До сих пор не пойму, как Дитер умудрялся писать столько песен для стольких исполнителей за столь короткое время.Поэтому нам было необходимо больше времени на каждого из них. Поэтому мы не могли записывать более одного альбома в год для ВВВ.
Р: В 1987 году третий альбом ВВВ был выпущен. Этот альбом отличается от предыдущих. Музыка кажется более амбициозной, больше поп, чем диско. И больше треков, написанных Тревором Тэйлором.
К: Мы с Тони были в то время очень заняты другими проектами. В таких ситуациях мы предоставляли группе участвовать больше в сочинении песен. Время от времени мы просили ребят написать текст или закончить мои.
Р: Среди авторов песен на этом альбоме есть Юрген Фриц…
К: Юрген был основателем успешной рок-группы Triumvirat. К тому же он – талантливый музыкант. И это он повлиял на то, что песни с Love is no crime кажутся более амбициозными. Юрген много помогал с аранжировками, а также записывал все клавишные.
Р: …А песня Charlene была написана для Roxanne за 2 года до этого…
К: Просто нам показалось, что эта песня очень вписывалась в альбом.
Р: В 1987 Джон впервые исполнил главный вокал за все время пребывания в ВВВ. Это была песня Come Back And Stay. Какова была реакция Тревора?
К: Это была моя идея. Я настаивала на этом, потому что знала, что это именно то, чего хотела женская половина фанатов. В конце концов, он был очень привлекателен и нравился девушкам. Когда мы попросили его спеть главный вокал, то были приятно удивлены. У него такой особенный голос. Тревор был в шоке, потому что понял, что потерял место лидер группы. И ему было непросто принять это. Для Эндрю это не было большой проблемой.
Р: И сингл стал «бомбой». Правда ли, что вы вдохновлялись Pet Shop Boys – It’s A Sin?
К: Да, это так.
Р: И еще вопрос по этому треку. Бэк-вокал исполняет Лайан Ли. Как получилось, что она спела с ВВВ?
К: В то время она пела в группе Xanadu. Этот проект был создан специально для Евровидения.
Р: В 1988 вышел новый сингл Don’t Walk Away Suzanne. На макси-сингле было 3 версии, исполненные каждым участником группы. Это была идея Тревора? Как возникла подобная идея?
К: Честно говоря, я не помню…
Р: Следующим синглом стала композиция A World Without You, где Джон доказал, что своим вокалом может поднять ВВВ на вершину!
К: На самом деле, не было никакой демократии. Мы просто принимали решения, и всё. Нашей целью было записывать хиты. Несмотря на уникальность голоса Тревора, он больше подходил стилю реггей, чем тому стилю, который мы создавали для ВВВ. Мы выбрали Джона, также мы поняли, что Тревора такое положение дел не очень радовало. Да, у него была такая «растаманская» искорка, которая делала его особенным, но с другой стороны, с трудом вписывалась в типичные европейские песни. Поэтому Джон и стал с этих пор главным вокалистом.
Р: Четвертый альбом сопровождался еще одним синглом – Lovers In The Sand. И так же, как в случае с A World Without You, было создано 2 издания: обычное, и ремикс Тео Вердина..
К: …который был уже очень успешным человеком на музыкальном рынке. Вердин в то время был одним из самых популярных продюсеров, действительно, на волне моды, поэтому мы попросили его сделать эти ремиксы. Но в то же время, музыка начала меняться, и все хотели услышать что-то новое. И мы очень хотели, чтобы ди-джеи крутили песни ВВВ в клубах и на дискотеках.
Р: На этом альбоме присутствует прекрасная песня Don’t leave me now, которая, по мнению многих, длится дольше, чем обычно длятся альбомные треки. Возможно, эта шестиминутная композиция планировалась как сингл, но в итоге макси-версия попала на альбом?
К: Вместе с Тони мы написали столько песен… Многие из них изначально планировались, как синглы, и только позже мы решали, будут ли они синглами или просто войдут на альбом. Поэтому на альбомах ВВВ столько хороших песен! (Смеется)
Р: В 1988 году начали появляться новые имена на задниках релизов ВВВ, такие, как Гэри Джонс, например. Я знаю, что он участвовал в аранжировке, также играл на синтезаторе (кстати, Silent Circle обязаны своим звучанием именно ему). Можете сказать о нем что-то еще? Как вы познакомились? И почему вы предложили ему работу в Coconut?
К: Гэри был молодым талантливым звукоинженером, работал с Бони М. Мы познакомились на одной из сессий звукозаписи (у нас еще тогда не было своей студии). Он был полон идей, и делал поистине отличную работу. Поэтому сразу после того, как мы обустроили свою собственную студию, Гэри получил на ней работу. Мы нуждались в его таланте, и он идеально вписывался в наши планы, как и многие другие музыканты, время от времени появлявшиеся у нас на студии и помогавшие нам делать музыку.
Р: И вот, Тревор покинул группу в 1988. Как вы можете это прокомментировать? Он собирался заниматься сольной карьерой вместе с Coconut, или оставить всё?
К: На самом деле, из этого не было большого шума. Никто не сердился, мы не пытались его остановить, и не планировали для него сольной карьеры. У нас не было на это времени. Жизнь продолжалась, мы были заняты своими проектами.
Р: В 1989 году Тэйлора заменил Тревор Баннистер. Где вы его нашли так быстро?
К: Думаю, Эндрю и Джон были с ним знакомы, и должно быть, это они привели его.
Р: В 89 году вышел очередной альбом ВВВ, и, конечно, несколько синглов. Но самым большим сюрпризом стала песня Эдит Пиаф – No Regrets. Чья это была идея?
К: Это моя идея, конечно, опять, вам разве не нравится? (смеется)
Р: В 1990 году были новые хиты, в частности, How I Need You, в популярном тогда стиле хаус. Затем была песня Queen of Hearts, больше в стиле синти-поп. Из-за чего такие перемены в стиле? Разве не было бы разумнее ориентироваться на самые популярные в то время стили?
К: How I Need You, на самом деле, не была столь популярной, как вы могли бы подумать. Все ждали от ВВВ песен в стиле Come Back And Stay. Но тем не менее, Queen of Hearts оказалась сильной песней с хорошей мелодией, даже более успешной, чем How I Need You.
Р: А потом был 3 сингл Jungle In My Heart. Что насчет него? Не хаус, и не синти-поп, скорее, ближе к тому, что мы называем евро-битом…
К: Этот трек совсем не впечатляющий. И не лучший выбор для сингла. Но было так: Тони писал песни одну за другой, обычно это были хорошие, сильные песни. Но всегда были и удачи, и неудачи. И не всегда выходили шедевры (смеется)
Р: На этом альбоме также была песня I’m Your Believer, исполненная до этого Silent Circle. Эта песня была написано изначально для SC, или все же для ВВВ?
К: Эта песня была для SC, написана она была в тот же год, в который мы заключили контракт с SC. Все верили в успех этой песни. Но в конце концов все оказалось не совсем так. Но все же она была достаточно хороша для того, чтобы включить ее в альбом. Поэтому Джон исполнил ее для Game of love.
Р: Почему ВВВ покинули Coconut в 1993 году?
К: В какой-то момент мы все почувствовали, что лучшие времена ВВВ позади. Типичные для них песни больше не были так популярны. К тому же, мы работали с новыми артистами, такими, как Haddaway, поэтому мы были заняты с 9 утра до 10 вечера каждый день. В итоге мы дали ребятам из ВВВ самостоятельно заниматься своей карьерой.
Это сообщение отредактировал Nemesis27 - 19.02.2026 - 18:22
yaplakal.com