Психи не взрываются. Как снимали «От заката до рассвета»

Культовый треш, появившийся в уплату должка

«От заката до рассвета» никогда не был фильмом первой обоймы: он не занимал умы широких слоёв кинонаселения, не изучался критиками, не взрывал бокс-оффис. Но те из нас, кому пришлась эта кровавая свистопляска по вкусу, навсегда поселили фильм в своём сердце.

По случаю 22-ой годовщины со дня премьеры, предлагаю воздать этой вампирской вакханалии по заслугам и приглашаю вас за кулисы его создания.

СЦЕНАРИЙ В ОБМЕН НА УХО

Квентин Тарантино и его бешеные псы. Кадр со съёмок

История рождения «От заката до рассвета» уходит своими корнями в начало ’90-ых и напрямую связана с дебютным фильмом Квентина Тарантино «Бешеные псы», а точнее, встрече, которая состоялась на его съёмочной площадке.

В далёком 1992-ом к работе над «Псами» Квентину удалось привлечь Роберта Куртцмана – мастера визуальных эффектов, который трудился над лентами «Хищник», «Кошмар на улице вязов III», «Зловещие мертвецы II», «Фантазм II» и «Хэллоуин IV». Как известно, Тарантино питает большой пиетет к подобного рода кинопродукции (всё благодаря своей видеопрокатной молодости), а потому заполучить в своё распоряжение подобного спеца было для него делом принципа. Если хотите, киноманским пунктиком.

Куртцман и Инглунд на съёмках фильма «Кошмар на ул.ВязовЖ Воины сна»

Уже вижу наклёвывающийся вопрос: где, чёрт возьми, в «Псах» мог понадобиться мастер практических эффектов?

В сцене с отрезанием уха, которое изготовил именно Куртцман. Работёнки для столь опытного умельца, видимо, было на пару часов, потому в титры фильма он попросту не попал. За Тарантино закрепился должок, за которым Куртцман явился 2 года спустя, когда на экраны вышел «Криминальное чтиво». Критики и зрители тогда носили Квентина на руках, и ушных дел мастер резонно посчитал, что уже достаточно горячо, чтобы ковать из должка профит.

На съёмочной площадке фильма «Криминальное чтиво»

И придумал он вот что.

Куртцман имел в загашнике собственноручно сочинённую коротенькую историю о вампирах, которую хотел развить в полноценный сценарий фильма. Ну а Квентину выпала обязанность этот самый сценарий написать. В уплату должка.

Так благодаря уху и родился скрипт «От заката до рассвета» за авторством Квентина.

К проекту тут же стали проявлять интерес весьма успешные режиссёры, среди которых были Тони Скотт и Ренни Харлин… Да, тот самый Харлин, который когда-то снимал весьма недурственные боевики: отличный триквел «Кошмара на улице Вязов», годный второй «Крепкий орешек» и нетленный «Скалолаз» – именно его рук дело. Сценарием, судя по всему, был весьма доволен и сам Тарантино, собиравшийся занять режиссёрское кресло.

Но вскоре Харлин и Скотт самоустранились. А Тарантино, написавший одну из главный ролей под себя, всё же решил сосредоточиться на актёрстве. Потому у руля проекта он решил поставить своего друга и коллегу Роберта Родригеса.


Режиссёр Ренни Харли со Сталлоне и Рукером на съёмках «Скалолаза»

ЛОЖЬ И СКОРАЯ НАШЛИ АКТЁРОВ

С ролью одного из братьев Гекко – Ричи – было всё понятно сразу: его роль под себя написал сам Тарантино. Согласитесь, не каждый день удаётся сочинить и воплотить на экране образ отъявленного мерзавца. А вот роль второго брата – Сета – мог сыграть кто-то из уже полюбившихся Тарантино актёров, с которыми он работал в своих предыдущих фильмах. В числе претендентов значились Тим Рот, Джон Траволта, Майкл Мэдсен, Стив Бушеми (!) и Кристофер Уокен. К сожалению, все они уже были заняты на других проектах.

Дж.Клуни в образе Дага Росса. Сериал «Скорая помощь»

Кадровое решение было найдено в довольно необычном месте: в больнице. Тарантино вспомнил, что годом ранее на съёмках эпизода сериала «Скорая помощь» (если что, 24 серия первого сезона) он поработал с молодым актёром Джорджем Клуни, который очень даже подходил на роль Сета. В его назначении на роль Квинт ещё видел и забавную иронию: актёр, который ещё недавно спасал людей в больнице скорой помощи, мог стать тем, кто людей в эту самую больницу отправлял бы. То ли других кандидатов больше не было, то ли Квентину и впрямь понравилась идея с превращением врача в палача, но главную роль-таки получил Клуни: и для него это стало первой главной ролью в голливудском фильме.

Не менее интересна история попадания в проект Сальмы Хайек, роль которой была хоть и небольшой, но очень яркой.

Хайек попала в поле зрения Квентина после фильма «Отчаянный», где мексиканская красотка сыграла вместе с Антонио Бандерасом. И пускай в «От заката до рассвета» её партия была куда скромней, Тарантино видел в роли соблазнительной танцовщицы именно её. Он даже изменил имя этой героини именно под Хайек. В сценарии её звали Death Blond и с заочным утверждением на роль жгучей брюнетки Сальмы, возникла объективная необходимость выбрать что-то иное. Квинт остановился на зычном Santanico Pandemonoium. Не поверите, но это имя – название мексиканского треш-фильма ужасов «Кромешный ад сатаны», чьё оригинальное название как раз «Santanico Pandemonoium».

Сальма Хайек и Антони Бандерас. Промо-фотосессия фильма «Отчаянный»

Как ни странно, ни эксклюзивный выбор на роль именно Хайек, ни героические ретропоиски запоминающегося имени для персонажа не соблазнили Сайльму: получив предложение сыграть в ленте, актриса его быстренько отвергла. И всё из-за панической боязни змей.

И когда я говорю «паническая» – таковой она и является.

Но в своём желании заполучить именно Хайек Квентин был просто непреклонен. Не желая мириться с отказом, он решил пойти на хитрость и заявил актрисе, что свои права на роль Сантанико заявляла сама Мадонна, с которой Квентин и Родригес работали в ленте «4 комнаты». Хайек была заинтригована: не каждый день удаётся обставить саму королеву поп-сцены. Предложение она приняла и чтобы уверенно смотреться во время танца с питоном на плечах прошла двухмесячные курсы терапии по преодолению герпетофобии.

Сальма Хайек в образе Сантанико Пандемониум

К слову о танце.

Если змеиной терапии Сальма посвятила аж два месяца, то постановке танца – ни минуты. Да-да, вся сцена стриптиза – сплошная импровизация. Такой же вольный подход Родригес использовал 10 лет спустя в «Городе грехов»: танец Альбы тоже полностью сымпровизирован.

Но, разумеется, были и те, кого ни искать, ни уговаривать не нужно было. Для Харви Кейтеля это был уже третий совместный с Тарантино проект. А Дэнни Трехо и Чич Марин (исполнивший в ленте аж три роли) – и вовсе стали талисманами Родригеса. Начиная с «От заката…» они появляются практически в каждом его фильме.

ОТСЫЛКИ

Теперь хочу поговорить о всяческих отсылках, оммажах и прочих алавердах, которые щедро представлены в фильме.

Начнём с фамилии главных (анти)героев – братьев Гекко. «Гекко» дословно переводится как «геккон». Глупо? Возможно. Но желание запрятать в фильм отсылку к любимым фильмам куда важней. Ведь братья Гекконы были названы в честь братьев Фрогов/Лягушей из «Пропащих ребят»: культового вампирского фильма 1987-го года.

Эдгар и Алан Фроги. Кадр из фильма «Пропащие ребята» (1987)

Начнём с фамилии главных (анти)героев – братьев Гекко. «Гекко» дословно переводится как «геккон». Глупо? Возможно. Но желание запрятать в фильм отсылку к любимым фильмам куда важней. Ведь братья Гекконы были названы в честь братьев Фрогов/Лягушей из «Пропащих ребят»: культового вампирского фильма 1987-го года.

Нашлось в ленте место и Джону Карпентеру. Будучи большим поклонником фильмов этого режиссёра, Роберт Родригес запрятал пасхалочку на его фильм «Нападение на 13 участок». Сын проповедника, сыгранного Харви Кейтелем, носит футболку с надписью Precinct 13 – Участок 13.

Косвенное влияние на ленту оказал и титанический «Апокалипсис сегодня» Ф.Ф. Копполы. По словам Роберта Родригеса, интерьер злосчастной забегаловки «Кручёная титька» вдохновлён обителью полковника Куртца. Кстати, построили это чудное заведение с нуля в калифорнийской пустыне.

А вот эта пасхалочка – моя любимая. Помните, как Сет выскочил ненадолго купить чего-нибудь поесть, а Ричи остался в номере придорожного мотеля один и натворил делов с заложницей? В общем, Клуни купил ни что иное, как бургеры Big Kahuna. Те самые бургеры, которые ел Джулс в «Криминальном чтиве»…. Что очень красноречиво намекает на то, что герои обоих фильмов живут в одной кинематографической вселенной.

Марлон Брандо в образе полковника Куртца