Главная » Разделы » Хаос » Инкубатор

Мастер саспенса. Отец современного триллера.

⋮

ОТВЕТИТЬ НОВАЯ ТЕМА

ComradeVladi 20 апр. 2026 г. в 23:47

Шутник • На сайте 1 год

Сообщений: 71

Альфред Хичкок — король саспенса, эксцентричный любитель блондинок, циничный толстяк, а на самом деле пугливый, неловкий и очень одинокий человек, не умевший общаться с людьми и всю жизнь любивший только свою жену. Великий кинорежиссёр. Что скрывалось за парадным образом сэра Альфреда и из каких обид и страхов выросли его фильмы.

Мастер саспенса. Отец современного триллера.

В детстве Альфред Хичкок больше всего боялся, что его накажут. Об этом, да и вообще о своем детстве, он почти не говорил публично, однако его биографы во всем винят семью.

Страх быть наказанным ни за что усилился в школе. Родители отдали Фреда в колледж святого Игнатия под управлением иезуитов, которые поддерживали дисциплину с помощью резиновых плеток. Хичкок вел себя вполне прилежно и учился не хуже других, но не чувствовал себя в безопасности и до жути боялся отцов-иезуитов.

Единственным способом успокоиться, забыв о родителях и школе, стали для Хичкока походы в главный уголовный суд Лондона Олд-Бейли. Процессы над Хоули Харви Криппеном, убившим и растворившим жену в кислоте, или Джорджем Джозефом Смитом, утопившим трех своих жен, открывали перед Хичкоком новый мир больших преступлений и отвлекали от собственных навязчивых страхов.

Трейлер к фильму «Безумие» (1972) — триллеру о маньяке, убивавшем женщин на улицах Лондона, начинается с провокационной сцены: бездыханное тело режиссера колышется в водах Темзы. Затем в кадре, крупным планом, появляется безмятежный Альфред Хичкок. «Осмелюсь предположить, что вам интересно, почему я вот так перемещаюсь по Лондону. Я плыву по знаменитой реке Темзе, расследуя убийство. Реки могут оказаться очень зловещими местами, и в моем новом фильме «Безумие» эта река, можно сказать, стала местом ужасного убийства», — рекламирует режиссер новую картину.

Картина открывается сценой обзорной экскурсии по Темзе: камера пролетает через Тауэрский мост и направляется к Каунти-холлу. Там перед публикой выступает политик, и его речь прерывается после обнаружения трупа женщины, плавающего в реке.
Хичкок на самом деле никогда не погружался в воды Темзы, а для того чтобы шокировать публику, он отправил вплавь по реке манекен, свою точную копию. Таким образом режиссер одурачив зрителей, привлек внимание к своей новой работе.

Разыгрывал всех вокруг
Шутки Хичкока над коллегами отличались садистской изобретательностью. Иногда выходки носили безобидный характер: режиссер мог закатить званый обед, на котором подавали только еду, окрашенную в синий цвет, или попросить привести огромную лошадь в гримерку, просто чтобы посмотреть на реакцию актера. Одной кинозвезде кинематографист отправил 400 копченых сельдей. А оператору, хваставшемуся своей электрической кухней —пришло две тонны угля с квитанцией: «Оплачено. Хичкок».

На съемках «Психо» Хичкок решил проверить, достаточно ли громко может кричать актриса Джанет Ли, и … подсунул ей в гримерку мумию матери Нормана Бейтса. Оказалось, что Ли кричит громко — за крик в сцене ее убийства Хичкок больше не переживал. Розыгрыш Ли, кстати, оценила и назвала Хичкока большим весельчаком.

Другие розыгрыши - больше походили на издевательства. После того как актриса Элси Рэндольф рассказала Хичкоку, что панически боится пожаров, режиссер запер её в телефонной будке, заполненной дымом. Диким розыгрышем стало пари с реквизитором: Хичкок заявил, что если тот не струсит и проведет всю ночь в пустой студии, прикованный наручниками, получит недельную зарплату. Парень согласился. В конце дня Хичкок поднес ему наполненный до краёв бокал бренди «для быстрого и глубокого сна», застегнул наручники, а ключ спрятал в карман. Парень поблагодарил босса и крепко выпил. Следующим утром вернувшиеся на съемочную площадку сотрудники обнаружили реквизитора измученным и плачущим от унижения. Оказалось, что Хичкок добавил в его бренди слабительное. Во время работы над фильмами режиссёр пренебрегал чужим комфортом, но, как и большинству эксцентричных творцов, ему все сходило с рук.

Образы властных женщин в своем кино режиссер наделил безумными, в некотором смысле извращенными чертами. В легендарном «Психо» (1960) миссис Бейтс измывалась над сыном Норманом и передала тому параноидную шизофрению по наследству. Хичкок был так увлечен этим проектом, что после отказа студии его финансировать снял фильм на соб¬ственные деньги. В режиссерской заявке руководству Paramount не понра¬вилось решительно ничего: слишком революционно, провокационно и амо¬рально, особенно переодевание юноши в женскую одежду и подглядывание за обнаженной девушкой.

«Психо» действительно перевернул представление о том, каким может быть кино. Перед премьерой Хичкок выкупил весь тираж романа Роберта Блоха, по которому снят фильм. Запретил пускать публику в зал после начала сеанса. Убил главную героиню на 50-й минуте (чуть раньше середины картины) и тем самым вывел из игры звезду фильма Джанет Ли. Соединил две истории, сделав первую обманкой для доверчивой аудитории: поначалу зритель думает, что это фильм о секретарше, укравшей деньги клиента, а потом оказывается втянут в историю психически нездорового человека, убивающего хорошеньких деву¬шек. Втянут в буквальном смысле слова! Хичкок снимает преступления субъективной камерой; зритель видит их глазами маньяка и становится соучастником его злодеяний.

Знаменитая сцена убийства в душе стала учебником монтажа: она длится всего 45 секунд, при этом снималась неделю, в ней 77 монтажных склеек. Саундтрек разбирается во всех киношколах мира: композитор Бернард Херрманн — полноценный соавтор Хичкока. Его знаменитый скрипичный ансамбль помогает подключить зрителя к убийце и его действиям. Символика цвета — притом что фильм черно-белый — тоже стала хрестоматийной: перед тем как уехать с украденными деньгами, героиня переодевается, меняет белое нижнее белье и белую сумочку на черное белье и черную сумочку. Даже очень внимательный зритель вряд ли обратит внимание на эти детали, но Хичкок управляет не только сознанием, но и коллективным бессознательным.

С помощью не самой истории, но киноязыка — ракурсов, длительности кадра, движения камеры, света, тени — режиссер полностью завладевает глу¬бинными пластами психики зрителя, «залезает в его голову», заставляет мыслить и действовать как преступник, а затем ужасаться тому, в чём неосознанно при¬нимал участие, когда смотрел этот жуткий «сон наяву».

Начиная с фильма «Человек, который слишком много знал» (The Man Who Knew Too Much, 1934), Хичкок почти никогда больше не отходил от жанра триллера. Он сознательно стремился развлекать, но не пассивно, а управляя с экрана эмоциями и чувствами зрителей, тонко рассчитывая каждую сцену для достижения максимального эффекта. Картина «39 ступенек» (The 39 Steps, 1935) до сих пор остается эталоном комедийного триллера, принося в жертву захватывающему сюжету правдоподобие, логику, связность повествования, но только выигрывая от этого. Высоко оцененный критиками по обе стороны океана, фильм пользовался также огромным коммерческим успехом. Картина «The Lady Vanishes», «Леди исчезает» (1938), в которой Хичкок соединяет элементы комедии и детектива стала безоговорочным шедевром и принесла Хичкоку премию Нью-йоркской гильдии кинокритиков за лучшую режиссуру. Фильм был настолько успешным в Англии, что американский продюсер Дэвид Селзник пригласил Хичкока в Голливуд.

Его первым голливуд¬ским проектом становится эффектная мелодрама «Ребекка» (1940) с Джоан Фонтейн и Лоуренсом Оливье, трогательная и пугающая одновременно.
После «Ребекки» - две нуарные мелодраммы, главные роли в которых сыграла Ингрид Бергман, — «Дурная слава» (1946) и «Завороженный» (1945; партнерами актрисы стали Михаил Чехов и Грегори Пек).
Действие «Окна во двор» (1954) тоже происходит в нью-йоркской квартире, но теперь главный герой — не преступник, а разоблачитель. Любопытный фотограф (Джеймс Стюарт), из-за травмы ноги временно прикованный к креслу, от скуки начинает наблюдать за тем, что происходит в окнах напротив, и обнаруживает загадочное исчезновение жены соседа — всё говорит о том, что произошло убийство. Вместе с героем-вуайеристом зритель подглядывает за чужой жизнью…

Все комментарии:

ПНХ 21 апр. 2026 г. в 00:03

АлкоголеГ и ПридурокЪ • На сайте 7 лет

-4

не могу смотреть его фильмы. бред сумасшедшего

ComradeVladi автор 21 апр. 2026 г. в 00:04

Шутник • На сайте 1 год

В роли невесты героя фильма «Окно во двор» снялась Грейс Келли. Она же исполнила главную роль в картине «В случае убийства набирайте „М“», созданной в том же 1954-м. На этот раз действие разворачивается не в нью-йоркских, а в лондонских апартаментах, Келли играет не бойкую манекенщицу, а типичную хичкоковскую «ледяную блондинку», пассивную и беспомощную жертву преступления.

ComradeVladi автор 21 апр. 2026 г. в 00:06

Шутник • На сайте 1 год

Триллеры, посвященных теме двойников. Героя фильма «Не тот человек» (1956) по ошибке принимают за грабителя. Ким Новак в «Головокружении» (1958) играет сразу двух деву¬шек, похожих друг на друга как две капли воды. «Незнакомцы в поезде» (1951) наполнены двойниками: два детектива, два мальчика в парке аттракционов, два старика на каруселях, две женщины в очках. Но самое главное — два незнакомца, решивших совершить перекрестное убийство: каждый из них должен выступить киллером по заказу другого. Так они смогут избавиться от тех, кого ненавидят, и при этом сохранить алиби.
Шпионский боевик «На север через северо-запад» (1959), в котором за три года до выхода первого фильма о Джеймсе Бонде появляются все ключевые элементы бондианы: эффектные локации, хитроумная интрига, элегантный герой и экстравагантный злодей. Именно в этом фильме Хичкок, использовал лучший из своих приёмов, которые запускают интригу (но сами по себе не имеют значения). Здесь чистая абстракция — некая правительственная тайна, причем ее суть не раскрывается. И именно в этом фильме Хичкок смело экспериментирует с фрейдистской символикой: после того как персонажи Кэри Гранта и Евы Мари Сейнт оказываются на одной полке в купе поезда, состав входит в туннель. Сам режиссер называл эту склейку самой дерзкой в своей карьере.

Den3605 21 апр. 2026 г. в 00:06

Ярила • На сайте 13 лет

Цитата (ПНХ @ 21.04.2026 - 00:03)

не могу смотреть его фильмы. бред сумасшедшего

Возможно, но он принёс очень много кинематографу в целом.
До него так снимать не умели.

Размещено через приложение ЯПлакалъ

ComradeVladi автор 21 апр. 2026 г. в 00:07

Шутник • На сайте 1 год

Окончание следует

Понравился пост? Ещё больше интересного в ЯП-Телеграм и ЯП-Max!

Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.

3 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 0 Скрытых Пользователей)	Просмотры темы: 484
2 Пользователей: невеган, Zlon