Белое солнце пустыни. Невидимые приемы

Это мой дебют на сайте "ЯПлакал" - читаю его давно, а публикую впервые, не судите строго, если чего криво.
Поводом стали недавние несколько постов о фильме, хочу добавить свои несколько копеек.

Фильм, конечно же, не нуждается в представлении, настоящая классическая кинокартина, понятная зрителям разных поколений и даже стран - я сам показывал ее иностранцам, в том числе - американцам, и видел, как фильм захватывал их внимание.
О сюжете, игре актеров, о режиссерских решениях сказано и написано много.
Я хочу рассказать о другой стороне фильма, она малоизучена.

Еще в середине 90-х годов, начиная свою карьеру на ТВ, чтобы понять - как снимать и монтировать кино, как его вообще делать, стал смотреть отечественные фильмы.

И при очередном - миллионном, наверное, уже - просмотре фильма фильма "Белое солнце пустыни" обратил внимание на один эпизод - он короткий, всего 4 секунды и 12 кадров, и все не доходили руки в нем разобраться - он явно был непростым, что-то цепляло глаз помимо того действия, которое в нем происходило.

Больше 10 лет все никак не доходили руки поковыряться в нем, а он все никак не выходил у меня из головы.
Со временем я стал преподавать теорию кино и лет 5 назад, готовясь к лекции перед студентами, я решил таки просмотреть эпизод снова - после чего во-первых, включил его в лекцию, а во-вторых, решил пересмотреть фильм - уже с исследовательской целью. И, как оказалось, в фильме применены очень хитрые приемы внутрикадровой композиции, и у меня возникло подозрение, что без работы художника - его глаза и поставленной руки - не обошлось.

Разбирая эпизоды, я стал записывать их в виде статей, из них стала вырастать книга с анализом внутрикадровых решений фильма. Чтобы найти раскадровки, созвонился с музеем кино Мосфильмом, там мне подсказали телефон художника-постановщика фильма.

Так я познакомился с Валерием Петровичем Костриным, побывал у него в мастерской, великолепный художник, мудрый человек с ясным умом, получил большое удовольствие от знакомства.

Мне было приятно услышать от него лестные отзывы о моем исследовании, а мои подозрения оправдались - Валерий Петрович рассказал, как они с Мотылем продумывали кадры, показал раскадровки. В итоге я написал книгу о визуальных решениях фильма и записал для нее интервью с Валерием Петровичем.

А эпизод, после которого у меня появился такой интерес к фильму - вот он, с разбором композиции:



Как я уже написал - я просмотрел весь фильм уже препарируя его, и нашел в нем очень много подобных решений - которые не бросаются в глаза, но действуют на зрителя исподволь, если пост зайдет хорошо - продолжу выкладывать свои исследования.

Спасибо за внимание!