Берег (фантастический рассказ)

ОТВЕТИТЬ НОВАЯ ТЕМА
Сергуньчо 22 июл 2026 в 23:06
Юморист  •  На сайте 12 лет
Сообщений: 501
-1
Берег
фантастический рассказ

Все происходит на берегу моря.
Телепорт представляет собой ящик оранжевого цвета с нарисованными на нём вопросительными знаками. Из него в воду падают карандаши. Алёна-староста залезла туда… И… исчезла.
— Здесь так здорово! — сказала она напоследок.

Это последнее из твоих настоящих воспоминаний.

Телепорт стал популярным объектом у тех, кто ищет новых ощущений. Но люди перестали возвращаться.

Сам процесс телепортации происходит так: человек ложится на плоскую платформу, платформа задвигается внутрь установки. Здесь тебя окружают металлические кольца, а затем — красный свет, и всё.

Ты в ином мире. Здесь на берегу моря виден старый ржавый корабль. Говорили, что когда-то шторм выбросил его на мель. И теперь нос находится на берегу, а остальная часть — до кормы — в воде.

— Встречаем великих путешественников! — Человек, одетый как ведущий популярных ток-шоу, обращается к тебе.
Всё это – игровое шоу Иного Мира. И корабль – часть декорации огромной телестудии. Но на самом деле телестудия выступала в роли прикрытия, чтобы сбить «путешественников» с толку.

После завершения торжественного приветствия от Ведущего к «путешественнику» подходят доктора:
— Возможно, у вас возникли проблемы с памятью.

А потом происходит «процедура реабилитации», в ходе которой человеку рассказывают «истории событий его жизни», которых никогда не было в действительности.

В этот раз скачок совершил не одиночка, а целая группа людей.
Стандартное приветствие и подготовка к процедуре.
Все смирились с тем, что подзабыли события прошлых дней. Но один из «путешественников» начал догадываться о том, что мир, в котором они находятся — выдумка. Этот путешественник — Ты.

— В рамках реабилитации мы проведем вам ночную экскурсию по городу – сказали «доктора», обращаясь к путешественникам.

Они подвели группу к «Телепорту», расположенному под мостом. В одной из его опор сделаны четыре выемки с плоскими платформами внутри.
Группа зашла на эти платформы. И все участники потеряли сознание.

Они очнулись с наручниками на руках, в помещении, похожем на милицейский участок.
— Допрос завершен! Отведите их морг для процедуры опознания! – сказал человек в форме.

«Что-то здесь не так…» – твоё сознание продолжает сопротивляться. «Как будто декорации», – проносится мысль в твоей голове. Ты слышишь краем уха звуки нарастающих где-то снаружи порывов ветра.

Группу привели в морг.
— У нас снаружи начался смерч, – обращается к находящемуся здесь «врачу» один из «милиционеров».
— Мы должны успеть, пока буря не поломала планы, – отвечает «врач». Это женщина пожилого возраста, если судить по голосу. Остальное не видно в полутьме помещения.

На секционном столе лежат части мертвого тела. Конечности отдельно от туловища. Головы нет.
— Чертов смерч, – говорит «врач» едва слышно, глядя на останки, а потом обращается к группе:
— Вот к чему приводит нарушение техники безопасности. Это родственник одного из вас. Нам нужно провести генетическую экспертизу. Для этого от каждого из вас мы возьмем немного крови….

Женщина-врач достает из-под стола большой металлический шприц:
— Стандартная порция, двести миллилитров крови от каждого.

Ты понимаешь, что всё это неправильно. Но в этот момент ты ощущаешь, как тебе в плечо втыкается иголка, а затем ты падаешь на пол. Твое тело не может двигаться. Но ты слышишь, как ветер усиливается.
Кого-то из группы кладут на стол. Это можно увидеть краем глаза.

— Быстрее, быстрее, — голос женщины-врача напряжён, она обращается к кому-то:
— Мы можем набрать четыреста миллилитров. Используйте катетер.

Слышится шуршание ткани и позвякивание металла.

Звук завывающего ветра усиливается. Он кажется совсем близким.
— Смерч приближается, — это уже голос «милиционера» — Нам лучше уйти.
— Сейчас… Уже почти удалось набрать стакан…

Ты слышишь звон разбивающегося стекла. Ветер врывается в помещение.
Похоже, свежий воздух несколько ослабил действие транквилизатора. Ты поворачиваешь голову и видишь, как «врач» подносит стакан с красной жидкостью к отдельно стоящему секционному столу. Там лежит как будто высушенное сильно обезвоженное тело.
— Давай, выпей крови, — она как будто обращается к высушенному телу:
— Станет легче.

Она почти поднесла стакан к губам Обезвоженного. Но тут рядом с ней появился черный силуэт в балахоне. Силуэт ударил по руке «врача», и стакан с кровью упал на пол, разбившись.
Силуэт говорит приятным женским голосом:
— Когда-то всё заканчивается!

Силуэт скидывает с себя балахон. Это молодая девушка с азиатской внешностью. Она отталкивает «врача». Милиционер нападает на неё. Завязывается драка.

Раздается треск.
Часть крыши помещения уносит куда-то.
Дождь льет словно отовсюду.
Вода растекается по полу и стенам помещения.

Азиатская девушка опрокинула своих врагов: «врач» и «милиционер» лежат в воде. Она подходит к путешественникам и брызгает им в лицо спреем, говоря:
— Это антидот. Быстрее, пока всё не разрушилось. Сюда!
Все встают, кроме того, у кого забрали кровь. Ему она делает инъекцию шприцем с жидкостью голубого цвета:
— Должно помочь.

Она подводит группу к холодильникам.
Внутри некоторых из них мерцающий красный цвет.
— Полезайте сюда. И больше не возвращайтесь.

Её лицо кажется тебе знакомым. Она смотрит на тебя:
— Подожди!
С этими словами она поднимает с секционного стола фрагмент ноги – от колена до голени и оборачивает его фольгой:
— Они должны знать!

Ты смотришь на неё:
— Кто? И что знать?

Она гладит рукой тебя по щеке:
— Ты забыл меня. Но ты вспомнишь, когда транквилизатор отпустит. Ты ведь бывал здесь много раз, до того, как Обезвоженные захватили портал.
Она сделала паузу:
— Ты бывал здесь. И в других мирах…

Вода начинает литься из окон большими потоками.
Она целует тебя в щеку, и дает в руки сверток в фольге:
— Найди меня во дворе с качелями.

Потом она открывает холодильник, толкает тебя на салазки, толкает их внутрь и закрывает дверь. Металлические кольца, мерцание красного цвета.

Берег моря и оранжевый ящик с вопросительными знаками. Из него падают карандаши.

Ты вспомнил её.
Детская площадка, посреди разрушенных от времени зданий. Металлические качели. Она качается на них, и смеется. Здесь вы играли в детстве. А потом вы с ней стоите на старых деревянных ящиках и смотрите на эти качели со стороны. Она улыбается и целует тебя. Это было где-то в Сибири.

Ты смотришь на море, думая о том, как попасть к Ней.

— Отлично выполненная работа, Агент, — обращается к тебе человек в шляпе. Он передает тебе бумажный пакет:
— Все Обезвоженные остановлены. Но о Ней нам ничего не известно….

«На днях ожидается смерч. Он поможет нам сделать так, как нужно», – ты, кажется, что-то вспомнил, глядя на брызги волн, разносимые ветром.

22 июля 2026, Тюмень.

Берег (фантастический рассказ)
Похожие темы:
Все комментарии:
МашруМ 22 июл 2026 в 23:18
عالی هستی میدانی چطور از گوگل استفاده کن  •  На сайте 10 лет
3
Даже не знаю, что сказать.
Я попробую разобрать. Вернее, не совсем я.

***

Если говорить честно, то главная проблема этого текста не в том, что он "плохой". Главная проблема в том, что **автор, судя по всему, почти не читал хорошей художественной литературы и пытается писать, не накопив читательского опыта**. Это очень распространённая ошибка начинающих.

У этого рассказа есть плюс: видно, что автору не всё равно. Он старается придумать загадочный мир, необычную интригу, неожиданные повороты. У него есть фантазия. Но одной фантазии недостаточно. Литература строится не из идей, а из их воплощения.

Первое, что бросается в глаза, — текст почти целиком состоит из пересказа.

> «Телепорт стал популярным объектом...»
>
> «Процесс происходит так...»
>
> «Потом происходит процедура...»
>
> «Потом человека приводят...»

Это не рассказ. Это синопсис рассказа. Автор постоянно сообщает читателю, что происходит, вместо того чтобы показывать происходящее. В результате нет ощущения жизни. Нет сцены, нет атмосферы, нет переживания. Есть только конспект событий.

Вторая проблема — отсутствие логики повествования.

Например, начало.

> «Все происходит на берегу моря.»

Это не художественная фраза. Это ремарка.

Потом сразу:

> «Телепорт представляет собой ящик оранжевого цвета...»

Потом:

> «Алёна залезла туда...»

Потом:

> «Это последнее из твоих настоящих воспоминаний.»

Почему внезапно "ты"? Кто этот "ты"? Почему повествование перескочило с Алёны на читателя? Это не художественный приём, а ощущение, что автор сам не решил, от чьего лица рассказывает историю.

Вообще, точка зрения постоянно скачет.

То рассказ ведётся от третьего лица.

То вдруг появляется второе лицо.

То читатель оказывается героем.

То рассказ снова становится авторским пересказом.

Так писать нельзя, потому что читатель перестаёт понимать, где он находится.

Дальше начинается ещё одна беда начинающих авторов — бесконечное нагромождение идей.

За двадцать страниц здесь появляются:

* телепорт;
* ложные воспоминания;
* игровое шоу;
* декорации;
* телестудия;
* врачи;
* милиция;
* морг;
* смерч;
* высушенное тело;
* кровь;
* Обезвоженные;
* девушка-спасительница;
* холодильники-порталы;
* агент;
* тайная организация;
* детские воспоминания.

Каждая из этих идей могла бы стать основой отдельного рассказа. Вместо этого они свалены одной кучей. Ни одна не успевает заработать эмоционально.

Следующая проблема — персонажей практически нет.

Есть некие "врач", "милиционер", "девушка", "ведущий".

Но кто они?

Чего хотят?

Почему поступают именно так?

Какой у них характер?

Ответов нет.

Из-за этого смерть, опасность и спасение не вызывают никаких чувств. Переживать просто некому.

Очень показателен эпизод с девушкой.

Она появляется буквально из ниоткуда.

Спасает всех.

Целует героя.

Даёт загадочную фразу.

Исчезает.

Почему читатель должен переживать за неё? Он её знает меньше минуты.

Потом идёт ещё одна характерная ошибка.

Автор постоянно пытается создать загадку вместо истории.

Почти каждая реплика звучит как:

> Они должны знать.

> Ты вспомнишь.

> Всё закончится.

> Найди меня.

> Обезвоженные захватили портал.

Но загадка работает только тогда, когда читателю уже интересно происходящее. Если же он ещё не успел погрузиться в мир и познакомиться с героями, подобные фразы начинают восприниматься как искусственное нагнетание таинственности.

Есть и чисто языковые проблемы.

Очень много канцелярита.

Например:

> "Стандартное приветствие и подготовка к процедуре."

Или:

> "Проведём процедуру реабилитации."

Или:

> "Произошёл скачок."

Это язык инструкции, а не художественной прозы.

Есть фразы, которые звучат механически:

> "Это женщина пожилого возраста, если судить по голосу."

В жизни так никто не думает.

Есть неуклюжие описания:

> "Она сделала паузу."

> "Раздаётся треск."

> "Потом открывает холодильник."

Всё напоминает раскадровку фильма.

Самое главное, чего здесь не хватает, — ощущения настоящей жизни.

Когда читаешь Брэдбери, Стругацких, Лема, Кинга, Дяченко, Пелевина, даже если вокруг происходит невероятное, люди остаются людьми. Они разговаривают естественно, сомневаются, боятся, шутят, ошибаются. Их можно представить живыми.

Здесь же люди существуют только для того, чтобы передавать авторскую информацию и двигать сюжет.

И именно поэтому мой главный совет автору был бы не "учи теорию", не "посмотри курсы" и не "используй нейросети".

А вот такой:

**Перестань пока писать большие вещи. Начни читать. Очень много читать.**

Не для удовольствия, а как ремесленник.

Разбирать:

* как начинается сцена;
* почему диалог звучит естественно;
* как автор знакомит с героем;
* когда он раскрывает тайну;
* сколько информации даёт за одну страницу;
* как заканчивается глава.

Без этого невозможно научиться писать.

Музыкант сначала тысячи часов слушает музыку.

Художник тысячи часов рассматривает картины.

Писатель должен прочитать сотни хороших книг. Не потому, что "так принято", а потому что именно чтение формирует чувство языка, композиции, ритма, характера и сцены. Никакие советы и упражнения не заменят этого опыта.

По моему ощущению, автор сейчас находится примерно на той стадии, когда идеи уже есть, а литературного инструмента ещё нет. Это нормально для начала пути. Но если он не начнёт много и внимательно читать действительно сильную прозу, то рискует годами воспроизводить одни и те же ошибки: пересказывать сюжет вместо того, чтобы рассказывать историю, нагромождать загадки вместо создания интриги и придумывать мир вместо того, чтобы населить его живыми людьми. Именно чтение хорошей литературы обычно становится тем рубежом, после которого начинающий автор начинает писать не "о событиях", а **сами события**.
МашруМ 22 июл 2026 в 23:21
عالی هستی میدانی چطور از گوگل استفاده کن  •  На сайте 10 лет
0
да, и прости, ТС, минус мой. Промахнулся, хотел поддержать начинающего автора плюсиком, но увы, не попал)
МашруМ 22 июл 2026 в 23:26
عالی هستی میدانی چطور از گوگل استفاده کن  •  На сайте 10 лет
2
и вдогонку от того же "редактора".
Если это интересно автору.

Идея «телепорт оказался ловушкой» сама по себе ничуть не хуже десятков идей известных фантастов. Но хорошая литература рождается не из идеи, а из исполнения.

Можно написать великолепный рассказ о человеке, который просто едет в автобусе. А можно написать совершенно неработающий текст о путешествиях между мирами, древних сущностях и конце вселенной.

Поэтому начинающему автору очень полезно перестать спрашивать себя:

«Что бы ещё такого необычного придумать?»

И начать спрашивать:

«Как сделать так, чтобы читатель поверил в происходящее?»

Это совершенно разные вопросы.

Есть ещё одна ошибка, которую я часто вижу у начинающих авторов.

Им кажется, что если читателю каждую страницу подбрасывать новую загадку, тот обязательно заинтересуется.

На практике происходит обратное.

Интерес возникает тогда, когда читатель уже эмоционально вложился в героя.

Если мне всё равно, кто этот человек, то мне безразлично:

кто такие Обезвоженные;
почему смерч;
что находится в холодильнике;
кто эта девушка;
что произошло в Сибири.

Все эти вопросы остаются просто информацией.

А если герой мне дорог, то достаточно одного вопроса:

«Выживет ли он?»

И этого уже хватает на весь рассказ.

И последнее.

Я бы настоятельно посоветовал автору на время отказаться от больших фантастических концепций и попробовать написать пять-десять совсем маленьких рассказов.

Например:

разговор двух людей в автобусе;
встреча бывших одноклассников;
отец впервые остаётся один с маленькой дочерью;
старик приходит на могилу жены;
рыбак возвращается домой без улова.

Без телепортов.

Без секретных организаций.

Без ложных воспоминаний.

Без древнего зла.

Если получится сделать интересным такой рассказ, значит, начинает появляться писательское мастерство.

Потому что настоящая литература начинается не с миров, а с людей.

И, пожалуй, самое важное.

Очень заметно, что автор пишет не из литературного опыта, а из опыта потребления кино, сериалов и компьютерных игр. Отсюда и монтажная структура: короткие сцены, постоянная смена локаций, неожиданные твисты, эффектные появления персонажей, финальный клиффхэнгер. Это язык визуальных медиа, а не прозы.

Литература работает иначе. Она не может опереться на музыку, монтаж, актёрскую игру, спецэффекты и работу оператора. Её единственный инструмент — слово. Поэтому писатель обязан уметь писать так, чтобы читатель сам увидел сцену, услышал интонацию, почувствовал запах, понял состояние героя. Это умение почти невозможно приобрести, не читая много хорошей художественной литературы.

Можно изучить композицию, сюжетные схемы и сценарное мастерство. Но чувство языка, чувство ритма, понимание того, как строится живая сцена, как рождается подтекст и как работает эмоциональная правда, приходят прежде всего через чтение.

Поэтому мой главный совет автору остаётся тем же: читать. Читать классиков, читать сильную современную прозу, читать внимательно и вдумчиво. Не чтобы искать идеи, а чтобы понять, как устроен хороший текст. Только после этого собственные идеи начинают звучать по-настоящему сильно.
Сергуньчо автор 22 июл 2026 в 23:55
Юморист  •  На сайте 12 лет
1
Цитата (МашруМ @ 23 июл 2026 в 01:26)
и вдогонку от того же "редактора".
Если это интересно автору.

Идея «телепорт оказался ловушкой» сама по себе ничуть не хуже десятков идей известных фантастов. Но хорошая литература рождается не из идеи, а из исполнения.

Можно написать великолепный рассказ о человеке, который просто едет в автобусе. А можно написать совершенно неработающий текст о путешествиях между мирами, древних сущностях и конце вселенной.

Поэтому начинающему автору очень полезно перестать спрашивать себя:

«Что бы ещё такого необычного придумать?»

И начать спрашивать:

«Как сделать так, чтобы читатель поверил в происходящее?»

Это совершенно разные вопросы.

Есть ещё одна ошибка, которую я часто вижу у начинающих авторов.

Им кажется, что если читателю каждую страницу подбрасывать новую загадку, тот обязательно заинтересуется.

На практике происходит обратное.

Интерес возникает тогда, когда читатель уже эмоционально вложился в героя.

Если мне всё равно, кто этот человек, то мне безразлично:

кто такие Обезвоженные;
почему смерч;
что находится в холодильнике;
кто эта девушка;
что произошло в Сибири.

Все эти вопросы остаются просто информацией.

А если герой мне дорог, то достаточно одного вопроса:

«Выживет ли он?»

И этого уже хватает на весь рассказ.

И последнее.

Я бы настоятельно посоветовал автору на время отказаться от больших фантастических концепций и попробовать написать пять-десять совсем маленьких рассказов.

Например:

разговор двух людей в автобусе;
встреча бывших одноклассников;
отец впервые остаётся один с маленькой дочерью;
старик приходит на могилу жены;
рыбак возвращается домой без улова.

Без телепортов.

Без секретных организаций.

Без ложных воспоминаний.

Без древнего зла.

Если получится сделать интересным такой рассказ, значит, начинает появляться писательское мастерство.

Потому что настоящая литература начинается не с миров, а с людей.

И, пожалуй, самое важное.

Очень заметно, что автор пишет не из литературного опыта, а из опыта потребления кино, сериалов и компьютерных игр. Отсюда и монтажная структура: короткие сцены, постоянная смена локаций, неожиданные твисты, эффектные появления персонажей, финальный клиффхэнгер. Это язык визуальных медиа, а не прозы.

Литература работает иначе. Она не может опереться на музыку, монтаж, актёрскую игру, спецэффекты и работу оператора. Её единственный инструмент — слово. Поэтому писатель обязан уметь писать так, чтобы читатель сам увидел сцену, услышал интонацию, почувствовал запах, понял состояние героя. Это умение почти невозможно приобрести, не читая много хорошей художественной литературы.

Можно изучить композицию, сюжетные схемы и сценарное мастерство. Но чувство языка, чувство ритма, понимание того, как строится живая сцена, как рождается подтекст и как работает эмоциональная правда, приходят прежде всего через чтение.

Поэтому мой главный совет автору остаётся тем же: читать. Читать классиков, читать сильную современную прозу, читать внимательно и вдумчиво. Не чтобы искать идеи, а чтобы понять, как устроен хороший текст. Только после этого собственные идеи начинают звучать по-настоящему сильно.

Спасибо.

Это очень ценные комментарии.

Последую вашим советам и напишу небольшой рассказ.

По правде говоря, этот рассказ - попытка превратить в произведение один из снов. Отсюда и вытекает такая "клиповость".
МашруМ 23 июл 2026 в 00:09
عالی هستی میدانی چطور از گوگل استفاده کن  •  На сайте 10 лет
0
Сергуньчо
можно просто написать - текст говно, и закрыть вкладку.
А можно помочь человеку разобраться и научиться писать лучше.

Тем более сейчас, когда все завалено ИИшным говном, и народ это хвалит, а вы пробуете писать сам.
Понравился пост? Ещё больше интересного в ЯП-Телеграм и ЯП-Max!
Только зарегистрированные и авторизованные пользователи могут оставлять комментарии. Авторизуйтесь, пожалуйста, или зарегистрируйтесь, если не зарегистрированы.
2 Пользователей читают эту тему (1 Гостей и 1 Скрытых Пользователей) Просмотры темы: 134
0 Пользователей:
ОТВЕТИТЬ НОВАЯ ТЕМА

 
 

Активные темы



Наверх