Здравствуй, Петербург!

«Жертвоприношение Авраама». Рембрандт, 1635 год.
Фландрия это Рубенс, Голландия это Рембрандт, а Рембрандт это протестанство.
Протестанты были веротерпимы и приняли в своей стране много иудеев. Рембрандт часто общался с еврейской общиной в Голландии. Евреи были носителями Ветхого Завета. Наверное, и поэтому тоже художника так вдохновляла ветхозаветная тематика.
Монументальная форма, максимальный драматизм действия, бурное движение, активность света и тени свойственны «Жертвоприношению Авраама». Обреченный Исаак со связанными за спиной руками лежит навзничь на том месте, где через минуту должен заполыхать жертвенный костер. Рука отца покрывает запрокинутое лицо сына. Этим жестом Рембрандт передает сразу отчаянную решимость Авраама и его безмерную жалость к сыну, который не должен видеть руки, его убивающей. Центральная фигура картины — Авраам, обернувшийся к ангелу-избавителю. Ангел останавливает занесенную руку отца, из которой внезапно выпадает кинжал.

На полотне под Исааком лежит ткань, где видна надпись יהוה — Яхве (произносить нельзя, но написать можно).

Картину Рембрандта «Жертвоприношение Авраама» 1635 года реставрировали 4 года.

...и Авраам свой нож с коротким жалом
достал (почти оттуда, где уснул
тот нож, которым хлеб резал он в доме…)
«Ну что ж, пора», — сказал он и взглянул:
на чем сейчас лежат его ладони?
В одной — кинжал, в другой — родная плоть.
«Сейчас соединю…» — и тут же замер,
едва пробормотав: «Спаси, Господь». —
Из-за бархана быстро вышел ангел.
«Довольно, Авраам», — промолвил он,
и тело Авраама тотчас потным
внезапно стало, он разжал ладонь,
нож пал на землю, ангел быстро поднял.
«Довольно, Авраам. Всему конец.
Конец всему, и небу то отрадно,
что ты рискнул, — хоть жертве ты отец.
Ну, с этим всё. Теперь пойдем обратно...

Иосиф Бродский. «Исаак и Авраам»

Рыцари

Они же.

...

Ещё из Рыцарского зала.

В залах было прохладно. Я задался вопросом, как отапливается сия громада, ведь ни труб отопления, ни батарей я не заметил.
Оказывается, как сказала мне смотрительницы зала, отопление дворца осуществляется воздуховодами внутри стен. В подвале находятся источники тепла. Горячий воздух поднимается по внутренним каналам и обогревает дворец. Так было и царское время, но тогда на первых этажах тёплый воздух вырабатывали печи, потом установили так называемые пневматические печи военного инженера Аммосова.

В 1911 году техник е. и. в. инженер Мельников разработал новый проект отопления — прообраз современного кондиционера, а к 1912 году применили водовоздушное отопление с вентиляцией воздуха, но каналами внутри дворцовых стен пользовались всегда. Тогда же применили централизованную систему управления климатом. На диспетчерский пульт, размещавшийся в подвале, поступали электрические сигналы от тридцати гигрометров и термометров, располагавшихся в залах Большого Эрмитажа. Металлические воздуховоды, проложенные на чердаках и в подвалах, были оборудованы шиберами (задвижками) с электроприводами, и диспетчер со своего пульта, ориентируясь по приборам, мог регулировать воздушные потоки, направлявшиеся в залы. Плюс к этому каждый радиатор был оснащен трехходовым краном, что также позволяло корректировать температуру.
Вы представляете? Три десятка датчиков, задвижки с приводами. Батареи с трёхходовиками..
ЦДП в подвале с регулированием воздушных потоков. Полноценная АСУ.
1914 год, Россия. За полвека до ближайших контроллеров.

Не суть. Вернёмся в залы. Рыцари, Мадонны, стилеты со шпагами, кольчужными перчатками со стременами, Афродита и будуар императрицы:

...

Стилеты.

Мадонна.

Будуар то ли Анны, то ли Елизаветы

...

Немного из быта императриц.

Решил глянуть в окно, как там погода. Сквозь снег я увидел Стрелку Васильевского острова, знакомые очертания ростральных колонн, здание Биржи. Очень понравился этот вид.

Афродита («Венера Таврическая»).
Мрамор, римская работа по эллинистическому оригиналу середины II в. до н. э., восходящему к статуе Афродиты Книдской Праксителя. Найдена в Риме в 1711 г. Подарена Петру I Папой Клементом XI. Стояла в Летнем саду, позднее в Таврическом дворце, откуда происходит её название.

Зевс (Юпитер).
Античная скульптура Юпитера прибыла Петербург из Италии в 1861 году, когда строительство Нового Эрмитажа еще не было завершено. Этот памятник уникален как по своим размерам, так и по художественным качествам. Эрмитажный Юпитер - одна из самых больших античных скульптур, сохранившихся в музеях мира. Монумент достигает 3,5 метров в высоту, его вес не менее 16 тонн. Статуя была найдена во время археологических раскопок, проводимых Дженкинсом на вилле императора Домициана. Скульптура Юпитера была создана римским мастером эпохи Флавиев (96-69 гг.). В древности статуя Зевса, выполненная Фидием для храма Зевса в Олимпии , но не дошедшая до наших дней считалась одним из чудес света.

Могущественный властитель неба, олицетворение солнечного света, грозы,
бури, в гневе метавший молнии, поражая ими непокорных его божественной
воле, - таков был верховный владыка римских богов Юпитер.
Свою волю Юпитер выражал раскатами грома, блеском молнии, полетом птиц
(особенно появлением орла, ему посвященного); иногда он посылал вещие сны,
в которых открывал грядущее.

Всё это, как в романе Льва Толстого, смешалось в наших головах и, отягощённые культурой, искусствоми образованием, мы с благоговением и лёгким чувством голода, покинули сей храм искусства.
Да, я же там невесту нашёл!

Владимир с женой отправились в отель, а мы, перекусив отменной домашней солянкой в "Пельменной N1", решили отправиться к Цою в "Кочегарку" на ул. Блохина, 15. 

В трамвае я познакомился с молодым петербуржцев Михаем, так он представился. Симпатичный парень.  Уважительный, доброжелательный, внимательный, он показал нам нужную остановку. Мы немного поболтали о музыке, пожали друг другу руки, и на нужной остановке вышли.

Было уже темно, шестой час вечера. Мы находились на Петроградской стороне. Трамвай N6 довёз нас до ул. Зверинской. Попутный прохожий подсказал нам, что отсюда до Цоя проще идти по Зверинской.
40 лет назад я уже проходил этой дорогой. Тогда я искал Князь-Владимирский собор с иконой Казанской Богоматери, а нашёл одного «казаха» в подворотне. Парни стояли во дворе, курили, разговаривали, и я обратился к ним с вопросом. «Казах» ответил мне. Это был, как потом оказалось, Виктор Цой.  

Значит, выйдя из трамвая, мы прошли тёмной Зверинской улицей, повернули за угол — там на стенах гаражей был целый вернисаж. Цой,  Летов, кто-то ещё. В тёмной закоулочной нише стоял подозрительный тип с повадками типичного татя и зыркал на нас.
Мы нырнули во двор дома, повернули налево и, спустившись по лесенке в подвал, попали в ту самую котельную, где Цой кидал в топку уголёк.

Местечко оказалось мрачноватое. Левая стена вся заклеена фото, открытками, постерами.

В углу бар с деревянной стойкой. Мозаика бутылок с выпивкой за спиной бармена смотрелась несколько чужеродно, как и заклеенная картинками левая стена. Понимаю, музей...

Взял два светлого нефильтрованного "Василеостровского" себе и жене и мы расположились за деревянным столом. Тут я в полной мере прочувствовал смысл термина «андеграунд». Мы действительно были как под землёй. Правее бара находилась топка с железной табличкой «Камчатка», объявлением «Вода слита» и некой артсмесью лопаты и гитары.

Вывеска.

Рядом с топкой — две подсвеченные ниши в стене. В одной — гитара В. Цоя,

в другой — бюст А. Башлачёва.