"Прочитал сценарий «Брата» и несколько удивлен некоторым отличиям от того, что мы увидели на экране"

Конечно, когда текст и итоговое воплощение отличаются — это нормально, но в случае с «Братом» это оказалось на редкость любопытно.

С одной стороны, это очень фактурный атмосферный текст и слепок эпохи, с другой — почти все персонажи в тексте обозначены лишь вскользь, через броские фразы в диалогах.

В сценарии почти нет деталей или описаний действий, которые бы характеризовали персонажей. Есть только короткие ремарки, например, про то, что у бандита Круглого — круглое лицо.

Кстати, его фирменных поговорок нет в тексте, видимо, Балабанов придумывал их уже по ходу съемок, а без них персонаж выглядит заметно бледнее.

Вообще стоит отметить, что актеры и их работа над образами персонажей дали этому фильму львиную долю успеха и, можно сказать, полноценно являются соавторами сценария.

Сам Данила тоже почти не раскрывается по ходу истории. Он скорее не персонаж, а образ потерянного поколения. Он просто приезжает в Петербург и по приколу становится киллером.

Кстати, важный момент: после того, как Данила ликвидирует бандита на рынке, его брат Виктор вновь встречается с Круглым и получает деньги — в фильме этого нет, потому что это создает проблему для дальнейшего конфликта между ними и кульминации в квартире Виктора.

В фильме Виктор как раз и говорит, что надо убрать Круглого, чтобы жить спокойно.

Вообще при прочтении создавалось полное ощущение, что Балабанов просто написал боевик о ветеране войны категории B, а в итоге получился культовый фильм.

Самое фундаментальное отличие текста и экранизации связано с машинисткой трамвая Светой и встречей с группой «Наутилус».

И дальше — шок: в сценарии есть сцена, где Данила находит у Светы дома кожаные плетки, маски, костюмы, собачьи ошейники и видеокассету особого содержания с аббревиатурой из четырех букв — первая «Б».
На все это Света отвечает: «Это лишь игра».

В финале, когда Данила приходит за Светой, она как раз тестирует кожаную плетку на прочность. Вместе с ней — мужчина, которому Данила угрожает пистолетом, на что тот говорит: «Не стреляй, брат».
А Данила отвечает: «Не брат ты мне» — следующих двух слов, известных по фильму, в тексте нет, как и сцены в трамвае.

В общем-то, слава богу, что Балабанов от всего этого отказался и сделал Свету просто машинисткой с тяжелой женской долей.

Еще одно заметное отличие — задание от Виктора: встретиться с бандитами и убрать какого-то мужчину.

Оно мне всегда казалось не особо понятным, притянутым, а все потому, что в сценарии задание выглядит иначе:
Виктор просит убрать некоего популярного поп-исполнителя, которого он и сам Данила описывают голубым цветом.

Виктор даже дает кассету с концертной записью этого певца, которую потом Данила и Света зачем-то смотрят (в фильме они смотрят концерт «Наутилусов»).

Далее Данила с бандитами приезжает в квартиру режиссера на Васильевском (возможно, отсылка к самому Балабанову), куда как раз и должен был приехать этот певец, но вместо него приезжает Вячеслав Бутусов, Настя и другой знаменитый рокер, название группы которого — дом для рыбок.

Данила общается с музыкантами, убивает бандитов и вместе с режиссером Степаном хоронит их на кладбище, как и было в фильме.

В конце сценария приведены сцены, которые Балабанов добавил позднее — встреча с Кэт, фраза «Здорово, бандиты» и встреча Данилы с мужем Светы.

Очень полезно периодически читать сценарии и сравнивать их экранное воплощение, чтобы понять ход мысли режиссера и определить, что работает, а что нет.

Все это, конечно, детали: «Брат» — знаковое кино, которое, вероятно, и задумывалось как боевик, а стало символом эпохи и философской притчей о злом городе, который делает людей слабыми.

источник