Музыка и музыканты: лучшие альбомы трэш-метала

Предыдущие музыкальные темы ТУТ

Трэш-метал стал настоящим ударом поддых в начале 80-х. Этот поджанр агрессивного металла возник как яростный ответ на глэм-метал и как символ презрения к консервативным ценностям эпохи Рейгана. Трэш-метал впитал в себя элементы новой волны британского хеви-метала, Motörhead и панк-рока, но со временем сформировал уникальное звучание. По мере распространения трэш-движения по всему миру — от Залива Сан-Франциско до Бразилии — возникали новые сцены и группы. Среди них выделяются легендарные «большая четверка» — Slayer, Metallica, Anthrax и Megadeth, а также современные исполнители, такие как Evile и Municipal Waste.

Не нашёл более подходящей темы для пятницы,13…
Из 50 представленных журналом Metal Hammer, вашему вниманию ровно половина- 25 альбомов, начиная с лучшего!

......................................................................................................................................................



Slayer — Reign In Blood (1986)

Существует ли идеальный альбом? Да. И имя ему — Reign In Blood. Неполные тридцать минут самого жестокого, взрывного и неумолимого экстремального метала, который когда-либо выходил из стен студии, — и спустя почти три десятилетия третий альбом Slayer всё ещё бьёт наповал с той же силой, с какой бил в год своего рождения.


От дубасящей, безжалостной атаки открывающей «Angel Of Death» до мрачного, почти апокалиптического ужаса «Raining Blood» — Reign In Blood возвышается над всеми прочими трэш-альбомами по нескольким причинам, но главная из них — его безумная, сверлящая насквозь интенсивность, которой так и не смогла достичь ни одна другая метал-группа. Злые, как сама преисподняя, риффы Ханнемана и Кинга, угрожающие провозглашения Тома Арайи, осьминожья виртуозность Дэйва Ломбардо за установкой… Это трэш-метал в его чистейшем и наиболее разрушительном виде — дистиллят ярости, скорости и зла. Возможно, превзойти его уже не суждено никому и никогда.


Это сообщение отредактировал zeppelman - 13 ноя 2026 в 11:55

Metallica — Master Of Puppets (1986)


Эта знаковая пластинка вывела Metallica на принципиально новый уровень успеха — и при этом ни на йоту не поступилась их напором. Восемь легендарных треков держат планку поразительно ровно: будь то адски тяжёлая заглавная вещь, воинственный марш "Disposable Heroes" или уродливо-грузный, давящий топот "Leper Messiah". Пусть по темпу альбом, возможно, и уступает двум предшественникам, зато он явно делает ставку на качество, а не на количество — и эта ставка сыграла. Сомнений нет: "Battery" и "Damage Inc" — две из самых поразительно изобретательных трэш-метал-песен, когда-либо созданных. Включите их сегодня — и они с лихвой выдержат сравнение с чем угодно и кем угодно. Кажется, будто Metallica разом ушли на годы вперёд от своих современников, подняли планку трэша невероятно высоко — с помощью авангардных гитарных трюков, — а затем откланялись и покинули жанр. Финальный микрофон, брошенный на пол.

Megadeth — Rust In Peace (1986)


К девяностым трэш изрядно сдал позиции, но вступил в это десятилетие он, что называется, на пике формы. Лучший альбом Megadeth поднял планку для всего метал-жанра разом: композиторское мастерство, техничность и продакшн достигли здесь уровня, до которого прежде никто не добирался. «Holy Wars… The Punishment Due», «Hangar 18» и «Tornado Of Souls» давно стали классикой, которую почитают как святыню. И что бы вы ни говорили о Дэйве Мастейне, а он гений — тут уж ничего не попишешь.

Metallica — Ride The Lightning (1984)


Этот альбом закрепил за Metallica репутацию новой метал-силы начала восьмидесятых и заставил весь мир наконец-то воспринимать трэш-метал всерьёз. Для столь юных музыкантов Ride The Lightning стал ошеломляющим достижением — планка, которую мало кто мог бы взять в их возрасте. Глубина, амбициозность и музыкальность, явленные в «Creeping Death», «For Whom The Bell Tolls» и «Fade To Black», спустя более тридцати лет всё так же захватывают дух. Эти вещи не просто звучат мощно — они дышат, живут и каждый раз бьют прямо в сердце. Если вы любите трэш, вы просто обязаны любить этот альбом.

Anthrax — Among The Living (1987)


Трое из «Большой четвёрки» уже успели выстрелить в 1986-м эталонными альбомами: Metallica — с Master Of Puppets, Slayer — с Reign In Blood, а Megadeth — с Peace Sells… But Who’s Buying?. На фоне такого trio-триумфа Anthrax в 1987 году предъявили публике то, что барабанщик Чарли Бенанте с гордостью назвал их «визитной карточкой». И это не пустое бахвальство: Among The Living стал настоящим прорывом — альбом ворвался в британский топ-20 и по сей день держится в пантеоне классики трэша, не тускнея с годами. Пластинка буквально пульсирует яростной энергией: сочетание головокружительной скорости и тяжёлого, вязкого грува оказывается убийственно эффективным и в заглавной вещи, и в «Caught In A Mosh», и в «I Am The Law», вдохновлённой комиксом про Судью Дредда. А в лице «Indians» у Anthrax появился собственный «Run To The Hills» — гимн, который встаёт в один ряд с великими.

Exodus - Bonded By Blood (1985)

К тому моменту, как свет увидел Bonded by Blood, Metallica уже стояли в двух шагах от своего триумфального Master of Puppets, готовые вот-вот ворваться в высшую лигу, а Exodus оставались всего лишь одной из многих групп на стремительно растущей, кипящей энергией сцене — яркой, но пока ещё не получившей права на собственное место под солнцем.

И всё же этот альбом полон поистине сокрушительной силы — такой, что, кажется, дрожат стены. А "A Lesson in Violence" — это ровно то, что обещает название: безжалостный, хлёсткий урок кровавой ярости, от которого некуда деться. Вокалист Пол Бэйлофф (увы, скончавшийся в 2002-м) покинул группу сразу после этой пластинки, и на его место пришёл Стив "Зетро" Соуза. В конце 90-х Бэйлофф вернулся — но было уже поздно: время снова обошло Exodus стороной, словно поезд, который ушёл без них.

Megadeth — Peace Sells… But Who’s Buying? (1986)


Megadeth первыми взяли главные составляющие трэша — громкость, драйв, брутальность — и отточили их соляками в духе шреда. Изысканная гитара Дэйва Мастейна подарила жанру доселе невиданную музыкальность, а его утончённые тексты ставили в тупик жадных до шума неандертальцев.

Но кипящее негодование и готовность ломать кости, которыми искрили "Wake Up Dead" и "Black Friday", а также замысловатая структура этих песен дали понять: трэш — это не просто рычание и убийства. Ещё никогда послание Мастейна "пошли вы нахер, Metallica" не звучало так изящно.

Slayer — Seasons In The Abyss (1990)


Это последняя студийная работа с барабанщиком Дэйвом Ломбардо вплоть до 2006 года. И пусть она не предлагала сколько-нибудь заметного поворота в сравнении с предыдущими альбомами, сила замысла группы отчётливо читалась — и в жутковатой "Dead Skin Mask", и в несущейся вперёд "War Ensemble".

Многие тогда полагали, что Seasons In The Abyss — это Slayer, топчущиеся на одном месте, пережёвывающие собственные идеи. На деле же это была группа, которая просто была на своём месте: точно знающая, что делает, зачем и как это подать.

Война — сквозной мотив в песнях Slayer, и "Hallowed Point", "Expendable Youth" и открывающий альбом блицкриг "War Ensemble" мощно резонировали в эпоху первой войны в Персидском заливе. Не менее мрачными вышли "Dead Skin Mask" и заглавный трек — правда, из-за последнего часть преданных фанатов обвиняла группу в продажности. Хотя в лицо Керри Кингу такого бы никто не сказал.

Metallica — Kill ’Em All (1983)


В 1983-м Metallica ворвались на сцену молодыми, безбашенными и под завязку полными водки Absolut. Они жгли так, что прозвище Alcoholica прилипло к ним моментально — но, что важнее, они его быстро переросли. От трэш-движения открестились, от соратников по цеху отдалились — и пошли своей дорогой. И всё же дебютный Kill ’Em All по сей день звучит сыро и разнузданно, как будто записан вчера в каком-то гараже, а не сорок с лишним лет назад.

Гитары строчат, как пулемёты Гатлинга, — без передышки, без пощады, без единого лишнего такта. Но не скорость здесь главное: на альбоме есть и по-настоящему важные песни, в которых отчётливо слышны влияния NWOBHM. Названия треков до сих пор до боли узнаваемы: «Seek & Destroy», «Phantom Lord», «Whiplash»… и, разумеется, ошеломляющий бенефис покойного басиста Клиффа Бёртона — «Anesthesia (Pulling Teeth)», где бас не просто звучит, а говорит. От St. Anger это так же далеко, как Земля от Плутона — и это, пожалуй, лучший комплимент, который можно сделать обоим альбомам.

Sepultura — Arise (1991)


Arise с ходу берёт быка за рога, без раскачки и лишних церемоний: три первых трека сливаются в сокрушительный тройной залп, который по праву считается одним из самых мощных и вдохновенных трэшевых штурмов в истории жанра. Тремя вещами — "Arise", "Dead Embryonic Cells" и "Desperate Cry" — бразильцы доказали раз и навсегда, что весь шум вокруг них был вполне оправдан. Они рубили трэш не хуже кого бы то ни было, высекали риффы не слабее Хэтфилда, Ханнемана и Холта — и при этом уже тогда, когда это ещё никому не приходило в голову, подмешивали в музыку пост-панк, индастриал и грайнд, сплетая их в тугой, ядовитый клубок. Не оставим без внимания и менее известные номера: едкую "Infected Voice", переменчивую "Altered State", жутковатую "Under Siege (Regnum Irae)" — и их весомый вклад в один из величайших и самых ядовито-новаторских трэш-альбомов всех времён.

Slayer — South Of Heaven (1988)


Пойти следом за могущественным, эпохальным Reign in Blood было заведомо непростой задачей — как будто тебе предлагают перепрыгнуть через собственную тень. Но Slayer распорядились этим с большим умом, явив миру South of Heaven. Как говорит Том Арайя: «Мы нарочно сделали всё, чтобы НЕ записать ещё один „Reign in Blood“».

И это стало очевидно с первых же секунд — с открывающей титульной песни, медленно набирающего силу эпика, который словно сгущается, тяжелеет на глазах, а потом перетекает в неистовый трэш «Silent Scream».

Смешав более медленный, саббатовский грув с бескомпромиссным трэшем, Slayer добились мощного и драматичного эффекта — звук стал тягучим, зловещим, почти осязаемым. И, что удивительно, выше всех стоят как раз медленные песни — «South of Heaven», «Mandatory Suicide» и жутковатая кульминация «Spill the Blood».

Metallica — …And Justice For All (1988)


Прогрессивный трэш-шедевр или самоупоение без баса? Да бросьте — очевидно же, что первое. Уже с самой барабанной долбёжки в «Blackened» этот альбом переставил Metallica в статус главных звуковых исследователей метала: песни, которые бросали вызов канону и при этом ни на миг не забывали быть по-настоящему тяжёлыми. «Harvester of Sorrow», «One», «Dyer’s Eve», «The Frayed Ends of Sanity»… классика, каждая до единой, и спорить тут не о чем.

Power Trip — Nightmare Logic (2017)


Честно говоря, во втором альбоме Power Trip с его ядовитым кроссовер-трэшем нет ничего неописуемо нового. Всё те же затёртые до блеска фишки, что питают эту музыку с самого начала восьмидесятых, никуда не делись — но магию сотворило то, как соединились и притёрлись друг к другу отточенные, рубленые гитары, мощные и бодрые биты и гортанный рёв покойного Райли Гейла. Каждый элемент здесь знает своё место, каждый врезается в нужный момент с той безупречной точностью, которая отличает просто громкую музыку от по-настоящему опасной. Есть время перестать задаваться вопросом почему, и просто нырнуть в мошпит; Nightmare Logic с радостью укажет дорогу.

Testament — The Legacy (1987)


Свою историю Testament начинали под именем Legacy — с вокалистом Стивом «Зетро» Соузой, который позже оказался в Exodus. К записи первого альбома к группе присоединился колоритный огромный фронтмен Чак Билли, а само название пластинки отдавало дань недавнему прошлому коллектива. Обзавелись Testament и новым гитаристом — Алексом Сколником, — и результат вышел по-настоящему ошеломляющим.

Группа оказалась куда искуснее многих своих соперников. Сдвоенные гитарные гармонии и мелодичные вступления вытаскивали слушателя из мошпита и окатывали его, словно из шланга, — на секунду можно было перевести дух и просто вслушаться. А затем такие треки, как «Curse of the Legions of Death», вновь швыряли его в гущу беснующихся тел, не оставляя ни малейшей передышки. Билли же стал первой трэшевой глоткой, умевшей безупречно переходить от крика к пению — и обратно, с той пугающей лёгкостью, которая заставляет зал замереть, а потом сорваться с места с удвоенной силой.

Slayer — Hell Awaits (1985)


Этим альбомом, этой мрачной предтечей Reign in Blood, Slayer сломили сопротивление прежде враждебной рок-прессы — и сломили его окончательно. И нигде эта перемена в восприятии не проявилась отчётливее, чем в рецензии именитого британского критика Джеффа Бартона, который провозгласил Slayer «самой угрожающей и подрывной группой на планете» и описал Hell Awaits поочерёдно как ужасающий, тревожащий, безумный и, разумеется, злой.

От сатанинского титульного трека до апокалиптического финала «Hardening of the Arteries» Hell Awaits был безжалостной трэш-металлической атакой с ощутимо зловещей аурой — музыкой, от которой стынет кровь и сжимаются кулаки. Наверняка Бартон до сих пор не вполне оправился.

Anthrax — Spreading The Disease (1985)


С первым альбомом, Fistful of Metal, они лишь просунули ногу в дверь — робко, на пробу, будто сами не до конца верили, что им там рады. Продолжением же распахнули её настежь, да так, что петли застонали. Spreading the Disease стал той самой взрывной записью, которой Anthrax утвердили свою власть на трэш-сцене — не просьбой о месте, а заявкой на трон.


Сменивший Турбина Джоуи Белладонна оказался заметным апгрейдом коллектива: при той же мощи в его голосе прибавилось куда больше контроля — словно дикий зверь, который наконец научился бить точно в цель, а не просто рвать всё вокруг. Вместе с тем и песенный дар группы поднялся на новую ступень: "Madhouse" и "Medusa" с их более медленными, тяжело перемалывающими риффами были столь же цепкими, сколь и тяжёлыми — вцепятся и не отпустят, пока не пережуют. А в "Armed and Dangerous" атмосферное интро заставило Белладонну копировать манеру Ронни Джеймса Дио — прежде чем неистовый трэшевый шквал обрушивался на ваши головы, сметая всё на своём пути.

Sepultura — Beneath The Remains (1989)


На своих первых релизах бразильцы из Sepultura были скорее дэт-металлическим коллективом — злым, сырым, ещё не до конца нашедшим себя. Но к тому моменту, когда на свет явился Beneath the Remains, группа уже отточила своё звучание до остроты лезвия, сменив выученную, почти театральную мрачность на сверхчеловеческую интенсивность — такую, что от неё перехватывает дыхание.

Это замечательная пластинка — из тех, что по праву стоят вровень с лучшими работами Slayer. Настоящий триумф разящей техничности: высокоскоростные перемалывающие риффы несутся вперёд без пощады, а под ними зыбится илистая, индустриальная подоплёка, придающая всей ярости плотность и вес.

В «Lobotomy» с её скандированием «Brain killing brain!» ты точно знаешь, что получишь, — и получаешь сполна, без единого лишнего удара. А «Inner Self» — это леденящая история жизни в стране третьего мира, где отчаяние и ярость сплетаются в один удушающий узел. Последний великий трэш-альбом 80-х — и, пожалуй, один из тех, что закрыли эпоху на самой высокой ноте.

Slayer — World Painted Blood (2009)

Этот альбом явился спустя 23 года после Reign in Blood — и несёт в себе звук и название, что отдаются эхом сквозь годы. В целом он не столь гоним скоростью, как предшествующий Christ Illusion. Но сильнее всего бьют как раз самые быстрые песни — титульный трек и гениально названная «Public Display of Dismemberment». А «Unit 731», названная в честь секретного японского подразделения биологических исследований времён Второй мировой, — ещё один жуткий рассказ о гнусных военных преступлениях, от которого стынет кровь. Эта песня доказала, что Slayer по-прежнему шли туда, куда другие боялись ступить, не сбавляя шага и не отводя взгляда.

Кстати, долгое время пластинка на стримингах отсутствовала — как будто пряталась в тени, — но теперь, наконец, появилась.

Megadeth - Killing Is My Business… And Business Is Good (1985)

Если говорить о том, как складывался и кристаллизовывался сам канон трэш-метала, Дэйв Мастейн - бесспорный король жанра. Мало того что он написал едва ли не половину Kill ’Em All Metallica, - он ещё и создал дебют собственной группы: стремительную, яростную и беспощадно злую атаку на чувства, которая с высокомерной дерзостью подняла ставки для всей метал-сцены. Технически более внушительный, чем у всех прочих, и движимый яростью и жаждой возмездия, Killing… явил миру Megadeth - явление уникальное и поистине грозное.

Slayer — Show No Mercy (1983)


«Хлам, без изысков» — так отзывалась об этом альбоме одна из рецензий. Даже сам Дэйв Ломбардо, бывший барабанщик группы, сегодня называет его «примитивным и наивным». И всё же для множества экстремальных метал-групп, пришедших следом, Show No Mercy остаётся одним из самых мощных и влиятельных альбомов восьмидесятых — этаким фундаментом, на котором потом выстроили целые жанры.

Ориентиры самих Slayer проступали здесь вполне отчётливо, почти без стеснения. В «Evil Has No Boundaries» кипела ярость и витала жутковатая сатанинская атмосфера ранних Venom — та самая первобытная тьма, от которой тянуло холодом. А в бесчисленных риффах «The Antichrist» отчётливо слышались отголоски Maiden и Mercyful Fate — словно группа ещё нащупывала собственный голос, но уже говорила на языке, который вскоре станет её фирменным.

Уже на заре своей истории музыка Slayer несла в себе первобытную мощь и ощущение угрозы, которые выделяли её из общего ряда, — что-то грубое, неотёсанное, но пугающе честное. А дальше ей предстояло стать лишь безобразнее — и в этом, пожалуй, и заключалась вся суть.

Anthrax — Fistful Of Metal (1984)


Дебют Anthrax, как и Kill ’Em All у Metallica, щеголял по-настоящему нелепой обложкой: грубой, немного жутковатой иллюстрацией, которая буквально, без затей, изображала название альбома. Но в этой топорности была своя честность — она сразу, без обиняков, давала ясное представление о том, что ждёт тебя внутри: никаких полутонов, никаких компромиссов, только чистый, лобовой удар.

Fistful of Metal — это звук молодой, голодной группы, которая рубит изо всех сил, не жалея ни себя, ни слушателя. Здесь слышно, как четверо парней вкладывают в каждую ноту всю свою энергию, весь свой задор — и не собираются сбавлять обороты. Главные влияния — Iron Maiden и Motörhead — слышны предельно отчётливо, а вокалист Нил Турбин поёт в манере, близкой к Эрику Адамсу из Manowar. И пусть кавер на ранний хит Элиса Купера «I’m Eighteen» сам Скотт Иэн называл «пошлым», стремительная атака «Deathrider» и эпохальная «Metal Thrashing Mad» ясно показали одно: Anthrax — группа первого эшелона, и с этим уже ничего не поделаешь.

Testament – The New Order (1988)


После успеха The Legacy Testament вдруг обнаружили, что стоят перед необходимостью записать продолжение — и, пожалуй, для них самих это стало неожиданностью. Со «второкурсной хандрой» они разделались одним махом: перед нами безупречная классика, в которой галопирующие корни группы сплелись с классически вдохновлённым арпеджио — словно дикий зверь, внезапно заговоривший на языке симфонии. Отсюда и «Into the Pit», и «Disciples of the Watch», и стратосферно популярная «Trial by Fire» — с ними группа пушечным ядром ворвалась в чарты Billboard, сметая всё на своём пути. Забавный факт напоследок: инструментальные интерлюдии и кавер Aerosmith появились в самый последний момент — когда выяснилось, что оригинальная версия пластинки не дотягивает до оговорённого контрактом хронометража.

Voivod — Dimension Hatröss (1988)


Самые самобытные и дерзкие из всех трэш-групп 80-х, Voivod шли своим единственным в своём роде путём, создавая альбомы, не похожие ни на что на земле. Dimension Hatröss — лучший из них: бурный научно-фантастический кошмар, переполненный гротескными хуками, изысканной лирической странностью и своеобразными риффами покойного великого Пигги. Это трэш, Ларс, но совсем не тот, к которому мы привыкли.

Overkill - Horrorscope (1991)

Какой альбом Overkill называть лучшим зависит от того, с кем говорить. Староверы никогда не признают, что после 1987 года существует хоть что-то классическое, слушатели помоложе отметили бы вниманием всё, что уроженцы Нью-Джерси выпустили начиная с 2010-го. Так что попадание Horrorscope в этот список, безусловно, удивляет - вероятно, потому что пластинка не выходит на полную мощность вплоть до третьей песни, "Blood Money", после чего, наконец, обретает свой грув: хлёсткие риффы, заразительное рычание вокалиста Бобби Эллсворта и хоррор-мотивы.

Celtic Frost — Into the Pandemonium (1987)


Том Фишер, он же Tom G Warrior, — бывший интеллектуальный центр Celtic Frost и один из великих визионеров метала. И второй полноформатник швейцарской группы — это его магнум опус, точка, в которой всё сошлось. Ни одна группа не записывала ничего похожего на Into the Pandemonium — ни до, ни после. Взяв трэш-метал за отправную точку, Frost нырнули туда, куда рок-группы до них просто не совались: скорбные реквиемы, оперные плачи, пост-панковые каверы, примитивный хип-хоп и даже поп-ориентированные бэк-вокалистки. И при этом ни один музыкальный путь не был случаен — за каждым поворотом стояла воля, а не каприз. Не зря альбом окрестили авангардным металом: это было нечто совершенно новое, немыслимое, то, для чего ещё не придумали названия.



У меня всё...
©